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  李皖:我没法回答,因为我自己也是很自然地在后来就不再关注休斯顿,为什么这样我也说不出来,可能是她本身没有什么重要的作品。小甜甜是以少女偶像再出来得到支持,因为她那种风格依然是有市场的,是可以热销的。休斯顿即使再复出,达到当年一样的水平,也是没有市场的。一个复出很热闹,因为大家都喜欢那种活泼的东西,一个复出与水准无关,但推出的是比较冷门的东西。

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  李皖:从审查来讲,她是很庄重的,和我们的主流价值观是完全吻合的,她是在表现各个人种都能接受的正能量,是崇高的、真善美的。而麦当娜是一个“负面”典型,表达的是物质女郎、卖弄风骚的东西,与主流价值观有冲突。而杰克逊不男不女的、常以鬼怪面目出现,不像休斯顿是一个端庄、严肃的感觉,到哪里都没有任何障碍。

  李皖:是。我觉得头三张专辑代表她最好的时期,之后就算是一个下降曲线,而且下降的速度非常快。有些歌手是有起伏的,但呈现的曲线是有波浪的起伏,她是一种无限的下降。

  李皖:两种说法都可以。一方面她在乐坛有一个崇高的地位,但确实也是一个章节。我前两天看体育新闻,费德勒说了一句话很动人,大致意思是“只有网球运动是伟大的,我们都无足称道”。面对像惠特尼·休斯顿这种歌手,我们也可以说只有灵歌是伟大的,灵歌歌手都无足称道。灵歌艺术从上世纪四五十年代开始诞生,这种演唱方式和音乐源远流长,是非常了不起的乐种,在这个领域诞生了很多出名的歌手。包括到现在,我们认为最强大、最有感染力的还是灵歌歌手,包括蕾哈娜、碧昂斯她们。灵歌像一条河流一样不会中断,休斯顿是上世纪八十年代灵歌歌手的代表,特别的是,她是崇高的代表,有非常了不起的技巧,表现出的情感很严肃。她是一个女歌手,但她表现出来的东西超越了性别,是非常深厚的感情的表达,这种特点在灵歌歌手中并不多见。很多灵歌歌手特别表现了女人的性感,像我们知道的碧昂斯、阿奎拉、蕾哈娜这些歌手,表现出的是一种卖弄风骚。而休斯顿在歌曲里表现了超越人的感情,代表了一个高峰。她是所有的崇尚歌曲能力的这类歌手的楷模,凡是具有了不起的演唱能力的歌手都视她为偶像和学习的摹本,包括像玛利亚·凯莉,她有很强的能力,但没有和能力相匹配的气质和情感,在假声、高音这些演唱技巧上超过了休斯顿,但歌声所表达出的情感,都比不上休斯顿,不是一个量级。

  长江商报:如果将她的作品进行排列,在您的惠特尼·休斯顿排行榜上,位列前三的专辑或歌曲是什么?

  李皖:学习麦当娜的学习。麦当娜最了不起的地方在于她不断在学习、不断在改变,像爬一座山一样,不断在往上爬。她刚出来时个人能力是很低的,歌艺很低,嗓子一般,音域一般,声音的感染力也一般。她是靠视觉和内在的精神,以一个反叛女孩的面目成功的,她的艺术水准是很低的。但她一直在上升,始终没有落伍,始终追随潮流,但她的追随不是被动的,不是随大流,而是很敏锐地看到音乐最新的发展方向,在整个大热潮流没有转到那个方向时,她就过去了。和休斯顿相比,从天赋上来讲,她们俩是一个地下一个天上。但麦当娜后期唱得非常了不起了,音域拓宽了许多,声音的感染力也增强了,一开口声音就会把你震着。休斯顿天赋很好,但她的天赋就限于一个领域,没有进步。杰克逊倒是一直有进步,但进步的幅度和麦当娜没法比,杰克逊的进步也是在一个相对窄的领域,以灵歌为基础、以摇滚乐为辅助。麦当娜后来的专辑是在不同音乐领域间跳跃,杰克逊大体上是在一个主线上的提升,核心的特质没有变化,而且因为过于追求完美,他的提升还显得很小气。

  李皖:两种说法都可以。一方面她在乐坛有一个崇高的地位,但确实也是一个章节。我前两天看体育新闻,费德勒说了一句话很动人,大致意思是“只有网球运动是伟大的,我们都无足称道”。面对像惠特尼·休斯顿这种歌手,我们也可以说只有灵歌是伟大的,灵歌歌手都无足称道。灵歌艺术从上世纪四五十年代开始诞生,这种演唱方式和音乐源远流长,是非常了不起的乐种,在这个领域诞生了很多出名的歌手。包括到现在,我们认为最强大、最有感染力的还是灵歌歌手,包括蕾哈娜、碧昂斯她们。灵歌像一条河流一样不会中断,休斯顿是上世纪八十年代灵歌歌手的代表,特别的是,她是崇高的代表,有非常了不起的技巧,表现出的情感很严肃。她是一个女歌手,但她表现出来的东西超越了性别,是非常深厚的感情的表达,这种特点在灵歌歌手中并不多见。很多灵歌歌手特别表现了女人的性感,像我们知道的碧昂斯、阿奎拉、蕾哈娜这些歌手,表现出的是一种卖弄风骚。而休斯顿在歌曲里表现了超越人的感情,代表了一个高峰。她是所有的崇尚歌曲能力的这类歌手的楷模,凡是具有了不起的演唱能力的歌手都视她为偶像和学习的摹本,包括像玛利亚·凯莉,她有很强的能力,但没有和能力相匹配的气质和情感,在假声、高音这些演唱技巧上超过了休斯顿,但歌声所表达出的情感,都比不上休斯顿,不是一个量级。

  长江商报:迈克尔·杰克逊、麦当娜、惠特尼·休斯顿他们三人都想到中国来开个唱,但最终只有惠特尼·休斯顿能成行,而且开了多场,为什么中国官方对她的接受度要更高一些?

  长江商报:迈克尔·杰克逊、麦当娜、惠特尼·休斯顿他们三人都想到中国来开个唱,但最终只有惠特尼·休斯顿能成行,而且开了多场,为什么中国官方对她的接受度要更高一些?

  李皖:我没法判断她吸毒与否,吸毒到什么程度,这都属于我们这个时代所塑造的很八卦的思路。吸毒也不是一个绝对的原因,也有很多歌手一直吸毒,但他们的音乐、演唱牛得不得了,这不是必然的关系。有些娱乐界的八卦把一些很简单的道理,涂抹得无法看清楚。这是媒体的刻画,可能是真的,也可能是假的,用这个来渲染一个歌手水准的下降是不靠谱的,一个伟大的歌手是不会因为人生的痛苦而被击垮的。她后期的落寞和个人生活经历有关系,但更主要的是时代原因。当然可能表现为生活中的种种不堪,但其实是时代风气的转变造成了她的没落。杰克逊去世时,有个评论者曾说,八十年代结束了。其实休斯顿也是上世纪八十年代到九十年代的代表,八十年代不会断然的终结,而是不断地有一个歌手来宣告这件事情,但八十年代在音乐上老早就结束了。

  长江商报:您觉得当今欧美流行乐坛,有没有哪一个新生代歌手有潜质成为像您说的惠特尼·休斯顿这种灵魂歌手?此前有歌迷评价说,英国歌手Adele的歌曲很有休斯顿的感觉。

  孙孟晋:惠特尼·休斯顿只活了48岁。她嫁给坏小子鲍比·布朗后,就遇到了跟随吸毒的麻烦,记得2004年在上海虹口体育场那场演唱会,她的状态奇差,而且乐队里有很多自己的亲戚。现在想想,歌后那时很不容易,她想重返歌坛,克服人生的困境,包括经济问题。两年后她和鲍比·布朗离婚,但始终没走出来。走好。

  长江商报:近两年她曾复出录单曲和巡演,但巡演情况非常糟,包括中途要喝水都被诟病。这些是否足以说明她的状况无法恢复到过去的一半,所以市场也无法给予她响应?

  长江商报:每个巨星陨落,都会被回顾一番。如果我们现在去向90后、00后介绍说她是一个巨星,应该不为过?

  李皖:头四张专辑都是精品。她1985年出道,隔两三年出一张专辑,到1992年出了第四张专辑。第一张《Whitney Houston》、第二张《Whitney》、第三张《I’m Your Baby Tonight》一直呈上升曲线,到第四张《保镖》原声大碟就到顶点了。如果要排序的话,我最喜欢第四张,其次是第三张、第一张、第二张。第一张是给我们这一代打下烙印的,一直都很喜欢那首《至高无上的爱》,第二张是维持了第一张的水准,第三张是演唱技巧最全面的一张。如果说最喜欢的歌曲,那第一名是《我将永远爱你》,其次是《至高无上的爱》。

  李皖:头四张专辑都是精品。她1985年出道,隔两三年出一张专辑,到1992年出了第四张专辑。第一张《Whitney Houston》、第二张《Whitney》、第三张《I’m Your Baby Tonight》一直呈上升曲线,到第四张《保镖》原声大碟就到顶点了。如果要排序的话,我最喜欢第四张,其次是第三张、第一张、第二张。第一张是给我们这一代打下烙印的,一直都很喜欢那首《至高无上的爱》,第二张是维持了第一张的水准,第三张是演唱技巧最全面的一张。如果说最喜欢的歌曲,那第一名是《我将永远爱你》,其次是《至高无上的爱》。

  李皖:我没法判断她吸毒与否,吸毒到什么程度,这都属于我们这个时代所塑造的很八卦的思路。吸毒也不是一个绝对的原因,也有很多歌手一直吸毒,但他们的音乐、演唱牛得不得了,这不是必然的关系。有些娱乐界的八卦把一些很简单的道理,涂抹得无法看清楚。这是媒体的刻画,可能是真的,也可能是假的,用这个来渲染一个歌手水准的下降是不靠谱的,一个伟大的歌手是不会因为人生的痛苦而被击垮的。她后期的落寞和个人生活经历有关系,但更主要的是时代原因。当然可能表现为生活中的种种不堪,但其实是时代风气的转变造成了她的没落。杰克逊去世时,有个评论者曾说,八十年代结束了。其实休斯顿也是上世纪八十年代到九十年代的代表,八十年代不会断然的终结,而是不断地有一个歌手来宣告这件事情,但八十年代在音乐上老早就结束了。

  李皖:这是毫无疑问的。她是超级巨星,超级巨星每隔十年有若干个,她应该属于他们那个年代在风头、受瞩目程度和成绩上,最具代表性的。

  长江商报:迈克尔·杰克逊、麦当娜、惠特尼·休斯顿他们三人都想到中国来开个唱,但最终只有惠特尼·休斯顿能成行,而且开了多场,为什么中国官方对她的接受度要更高一些?

  田震:我还记得,此唱片(《I will always love you》)发行时,我正好在美国。记不清是哪个城市了,就记得下雪,到处都能听到这首歌。以至于后来听到此歌曲的时候,脑海里都是雪景。

  李皖:是。现在活跃的歌手里,Adele在某些特质,包括声音的经典程度、深度、厚度和耐琢磨度上和休斯顿有类似,但是是完全不一样的风格。Adele的核心气质是布鲁斯和爵士,休斯顿是灵歌,但经典度、深厚度和灵魂这几点倒是很像,是属于同一品质的歌手。从和跟休斯顿比较相近的角度说,我觉得曾经一度阿莉西亚·凯斯有点像她,但她没有向那个方向发展。休斯顿所表现的不是少女音乐、女孩音乐,凡是不属于少女音乐、女孩音乐的歌手都有可能向她那个方向发展。

  长江商报:可以预见,将会有很多巨星悼念休斯顿,其中会有很多黑人巨星,休斯顿算是上世纪第一位被视为流行音乐偶像的黑人女歌手么?

  李皖:应该说她最好的时期老早就过去了,进入到上世纪九十年代后期,就不能再算是一个重要的歌手。原因很复杂,倒不一定是她的演唱状态不好,而是她的音乐、她的演唱、她的歌曲、她表演的水准都过去了。她的黄金时间很短,就是从上世纪八十年代后期到九十年代初期。对演唱会的挖苦和恶意不奇怪,水准已经下降,加上巨大名声后的落差,又有非常明显的过气的征兆和表现。但我相信她不会像报道所说的这么差,报道描述她的那种表现完全是业余歌手的表现,这是不可能的。只能说,她背负着巨大的声名来到一个不属于她的时代。

  李皖:是。我觉得头三张专辑代表她最好的时期,之后就算是一个下降曲线,而且下降的速度非常快。有些歌手是有起伏的,但呈现的曲线是有波浪的起伏,她是一种无限的下降。

  李皖:这是毫无疑问的。她是超级巨星,超级巨星每隔十年有若干个,她应该属于他们那个年代在风头、受瞩目程度和成绩上,最具代表性的。

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